Nozze istriane (1895)

Indice del sommario

Testo

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Sebbene io passi pur non ti saluto (♦) (♦) - 1280x1024, 1920x1024 punti
Lorenzo, l'orecchino che mi hai dato (♦) (♦) - 1280x1024, 1920x1024 punti

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Prima pagina (♦) - 600x1019 punti
Ultima pagina (♦) - 600x860 punti
Personaggi (♦) - 600x999 punti
Atto I, scena I (♦) - 600x999 punti

Incipit brani

Elenco degli incipit dei brani ordinati alfabeticamente.

A nozze v'ha invitati bara Giacomo?, Atto primo, scena 4
A' vespri! A' vespri!, Atto primo, scena 2
Ah, canaglia! O malpaga! Ah, giuntatore!, Atto primo, scena 4
Ah, grazie, e buona sera!, Atto secondo, scena 6
Ah, la gioia degli altri è un gran veleno!, Atto primo, scena 9
Ah, padre, per pietà! Deh, lo fermate!, Atto secondo, scena 7
Ah, voi mi fate piangere!, Atto secondo, scena 4
Che colpo pe 'l paese!, Atto secondo, scena 6
Che è questo?, Atto secondo, scena 7
Che una bella passando per via, Atto primo, scena 2
Chi batte? / È Luze!, Atto terzo, scena 1
Così di dote niente!, Atto primo, scena 3
Dal nulla son venuto, Atto primo, scena 3
Diavolo d'uom! Scaltro e pericoloso, Atto secondo, scena 2
È Menina che sposa! / Anche per noi, Atto primo, scena 8
E nulla! / Ancora nulla?, Atto secondo, scena 1
È tradizione antica, Atto terzo, scena 1
Ecco, Lorenzo è qui!, Atto terzo, scena 3
Eccole! Belle! Care! Sì, carine!, Atto primo, scena 2
Ed ora alle dimande!, Atto secondo, scena 7
Fate il comodo vostro, fate!, Atto primo, scena 2
Grazie! E sentite! La mia famiglia, Atto primo, scena 4
Ho tuo padre incontrato che correva, Atto primo, scena 8
Ho un marito ricco e buono, Atto primo, scena 3
Il cor ferito m'hai con cento spade, Atto secondo, scena 7
Io mi consumo intanto!, Atto primo, scena 8
Io non vedo la pace ~ io sento l'odio!, Atto terzo, scena 3
Io ti seguo dovunque... ove vorrai!, Atto terzo, scena 3
L'odio di lui m'accieca! E giuro, Atto terzo, scena 4
L'ultimo giorno è questo, Atto terzo, scena 1
La mia bellezza? Guardami!, Atto terzo, scena 1
La mia sorte alla tua si rassomiglia!, Atto terzo, scena 1
La piange! La piange!, Atto primo, scena 9
Lorenzo, l'orecchino che mi hai dato, Atto terzo, scena 3
Luze un amante aveva, Atto primo, scena 6
Luze! Tu? Sei tu?, Atto terzo, scena 1
Luze, m'ascolta! È dio che t'ha mandata!, Atto terzo, scena 1
Marussa a che ti attardi?, Atto terzo, scena 2
Marussa piange! Chi l'ha fatta piangere?, Atto secondo, scena 5
Marussa, ancor non siete, Atto terzo, scena 4
Marussa, buona sera, Atto secondo, scena 7
No! Vanne al diavolo!, Atto primo, scena 5
Non c'è che dir; siete un grand'uomo!, Atto secondo, scena 6
Non l'ho trovato!, Atto primo, scena 10
O Biagio, protettore di Dignano!, Atto primo, scena 1
O come? / Dirò poi!, Atto secondo, scena 5
Ora è di vespro! / Sì!, Atto primo, scena 1
Ora mi celo dietro quella tenda!, Atto terzo, scena 3
Padron mio bello e caro! Dico, Menico!, Atto primo, scena 2
Quando m'avete a moglie dimandata, Atto terzo, scena 4
Se passo e non saluto, Atto secondo, scena 4
Se perdo i vespri a starti ad ascoltare, Atto primo, scena 3
Sebbene io passi pur non ti saluto, Atto primo, scena 7
Si può? Si può?, Atto secondo, scena 4
Son qua! / E voi andate presto, Atto secondo, scena 5
Sto tutta spettinata!, Atto terzo, scena 2
Tu che sì buona appari, Atto primo, scena 6
Uh, acerbe e fracide! Tanto varrebbe vendere, Atto primo, scena 5
Un dono di Lorenzo? Un orecchino?, Atto terzo, scena 1
V'ho da parlare, Atto secondo, scena 4
Vado, Marussa, a prendere una sposa, Atto primo, scena 6
Vedete, Biagio? Aveva, Atto secondo, scena 4
Vedi? M'hai fatto pianger!, Atto primo, scena 6
Vin di rosa!, Atto secondo, scena 6
Voi padre? / Amata figlia! Anima mia!, Atto secondo, scena 3

Atti e scene

Lista degli atti e delle scene del libretto.

Atto primo

Scena prima
A Dignano: un crocicchio di viuzze entro a case di modesta apparenza, alcune con graziosissime finestre veneziane a trifoglio negli archi acuti, altre con cornicioni leggerissimi e mensoline snelle a sostegni, - queste hanno portichetto interno, quelle scalucce di pietra all'esterno. Negli archi acuti delle porte e dei porticati immagini della Madonna con lampade e fiori o incorniciate da bizzarre intrecciature di spighe e fronde. A destra la casa di Menico, la quale occupa il primo piano della scena ed è casuccia spiccatamente dignanese colla piccola porticina a gradini e col portichetto pe 'l quale si vede l'interno del cortiletto; - dietro a questa altre case e viuzze. A sinistra la casa di bara Giacomo, e un'osteria con rozze panche a lati della sua porta; - ed altre case aprentesi ad altre viuzze. Nel fondo un perdersi di case dietro alle quali spicca grigio il veneto campanile della chiesa di Dignano. Il cielo è nero, coperto da grige e fosche nuvole; tuona e lampeggia. - Uomini, Donne, Vecchi e Fanciulli presi dal terrore di una possibile grandinata stanno confusamente alle finestre, si affacciano alle porte e scendono giù nella strada; - alcune Vecchie bruciano rami di ulivo benedetto; - Donne ritte sopra seggiole accendono i lumi e le lampade delle Madonne. Tutto insieme è un grido confuso misto a sussurri di preghiera e ad esclamazioni di terrore.
Scena seconda
Biagio se ne viene da una viuzza di sinistra parlando animatamente con Nicola, bel giovanotto, e, benché vestito a moda dignanese, pur tuttavia non senza una certa ricercatezza; Biagio invece è uno strano vecchio, nel guardare e parlare bizzarro e d'una comicità venutagli un po' dalla natura e il rimanente dalla necessità dell'esistenza. Nicola si stacca da Biagio e va a sedere avanti all'osteria con altri Giovani. - Biagio va sotto alle finestre della casa di Menico.
Scena terza
Esce Menico, uomo di faccia sempre corrucciata sulla quale non deve mai essere passato il sereno di una bella risata anche nei dì della giovinezza.
Scena quarta
Vengono a gruppi le Persone, i maschi coi maschi e le femmine colle femmine; Uomini, Fanciulli e Vecchi, Donne, Bambine e Ragazze; vengono dalla viuzza di sinistra e tornano dalla chiesa. Gli Uomini hanno il coretto sulle spalle (giacca senza saccocce), i larghi cappelli ad ala piatta e le scarpe di pelle gialla.
Scena quinta
Ne la Gente che passa e attraversa pe 'l fondo la scena, appare una Fanciulla slava. - È certa Luze dei dintorni di Peroi, piccolo villaggio presso a Dignano, abitato da una colonia di montenegrini che fuggiti dalle montagne loro ivi si sono rifugiati tra il mare ed il Prostimo (luogo triste e incoltivabile, ove non vegetano che fragole selvatiche, ginepro, timo ed eriche) e, formando sempre fra gente dei loro i maritaggi, si sono fino ai nostri dì propagati puri e nel sangue e nel rito della lor religione. Passa fra la Gente la Giovane ed offre mazzolini di fragole selvatiche: ne offre a tutti ed anche a Biagio che se ne ritorna di dove ha accompagnato Nicola per avviarsi alla casa di bara Giacomo.
Scena sesta
Le amiche di Marussa rincasano. - Marussa fa per aprire.
Scena settima
Intanto si fa sera - passano ancora alcuni Contadini - alcune Donne scendono ed accendono le lampade alle Madonne e rincasano chiudendo gli usci.
Scena ottava
Marussa scende nel cortiletto per la porta interna, dove, venendo dalla viuzza laterale alla casa di Menico, quasi subito si introduce pure Lorenzo.
Scena nona
Sbocca dal fondo il Corteo che conduce la sposa Menina in casa del marito, il Figlio di bara Giacomo. Il Corteo è preceduto da un Vecchio con un fanalino acceso fra le mani. Alcuni portano fiaccole. Vi è Biagio che strimpella il suo violino. La Sposa è tutta commossa per l'abbandono della casa, e vorrebbe però nascondere la sua commozione, ma, come è usanza dei dignanesi, gli Invitati intorno le fanno gazzarra gridando per farla piangere.
Scena decima
Mentre i due Amanti strettasi la mano fanno per lasciarsi, ecco Menico!

Atto secondo

Scena prima
In casa di Menico. Spaziosa stanza al primo piano ove suole abitualmente trattenersi la famiglia dignanese. Nel fondo due porte. Quella di sinistra, avente sul sopraporta un piccolo altare con una Madonna di gesso dipinto, mette alla stanza di Marussa; l'altra a destra mette alla scala per la quale si scende alle stanze inferiori. Fra le due porte un camino a larga cappa ornata di una cortina di mussola bianca; sulla cornice vi sono diverse stoviglie di terracotta. Alla catena che pende dal camino sta appesa una caldaia. In mezzo alla stanza una tavola, e sedie rustiche; alla parete sinistra un canapè di paglia; a destra due finestre che guardano sulla strada. Fra le due finestre una panca di legno con due secchi di rame. La parete sopra la panca è addobbata di piatti e utensili di rame. Alla parete di sinistra due quadri. Dal soffitto pendono in gran numero pannocchie di granoturco legate a mazzi. La porta della cameretta di Marussa è aperta - e si vede dentro Menico che fruga nel canterano della figlia aprendo e chiudendo cassetti. - Biagio è in scena presso la porta di destra guardando alla scala.
Scena seconda
Scena terza
Entra Marussa con una cesta di filo dipanato sulla testa, ma, appena posatala, si accorge di suo padre.
Scena quarta
Scena quinta
Menico entra improvvisamente.
Scena sesta
Scena settima
Esce Marussa colle Colleghe.

Atto terzo

Scena prima
La camera di Marussa. Marussa ha già indossata la gonnella e il corpo della veste nuziale; tutto il rimanente del suo abbigliamento nuziale, il velo, i fiori ecc., sta disposto sul suo lettuccio. La camera di Marussa ha due entrate, una al fondo e si suppone metta alla stanza nella quale si è svolto l'atto secondo, cosicché, dall'uscio aperto, possa il pubblico avvedersene; l'altra lateralmente. Una finestra vi dà luce. Il lettuccio modesto ha cortine di mussola bianca, la sua coperta pure è bianca; tutto vi è di una sorprendente bianchezza e nitidezza. Poche sedie - una tavola - un canterano e uno specchio appoggiato alla finestra. All'alzarsi della tela Marussa è seduta avanti allo specchio e sta adattandosi il conciero.
Scena seconda
Scena terza
Scena quarta
Nicola entra con grande slancio, ma veduta ancora Marussa svestita e scarmigliata si ferma sorpreso.

Teatro

Cambi di scenografia

Tutte le scenografie (o quadri) descritte nel libretto.

Atto primo

Scena 1: A Dignano: un crocicchio di viuzze entro a case di modesta apparenza, alcune con finestre veneziane a trifoglio negli archi acuti, altre con cornicioni leggerissimi e mensoline snelle a sostegni: queste hanno portichetto interno, quelle scalucce di pietra all'esterno; negli archi acuti delle porte e dei porticati immagini della Madonna con lampade e fiori o incorniciate da bizzarre intrecciature di spighe e fronde; a destra la casa di Menico, la quale occupa il primo piano della scena ed è casuccia spiccatamente dignanese colla piccola porticina a gradini e col portichetto pe 'l quale si vede l'interno del cortiletto: dietro a questa altre case e viuzze; a sinistra la casa di bara Giacomo, e un'osteria con rozze panche a lati della sua porta; altre case aprentesi ad altre viuzze; nel fondo un perdersi di case dietro alle quali spicca grigio il veneto campanile della chiesa; il cielo è nero, coperto da grige e fosche nuvole; tuona e lampeggia.

Atto secondo

Scena 1: Spaziosa stanza al primo piano; nel fondo due porte; quella di sinistra, avente sul sopraporta un piccolo altare con una Madonna di gesso dipinto; l'altra a destra mette alla scala per la quale si scende alle stanze inferiori; fra le due porte un camino a larga cappa ornata di una cortina di mussola bianca; sulla cornice vi sono diverse stoviglie di terracotta; alla catena che pende dal camino sta appesa una caldaia; in mezzo alla stanza una tavola, e sedie rustiche; alla parete sinistra un canapè di paglia; a destra due finestre che guardano sulla strada; fra le due finestre una panca di legno con due secchi di rame; la parete sopra la panca è addobbata di piatti e utensili di rame; alla parete di sinistra due quadri; dal soffitto pendono in gran numero pannocchie di granoturco legate a mazzi.

Atto terzo

Scena 1: La camera di Marussa; due entrate, una al fondo e si suppone metta alla stanza nella quale si è svolto l'atto secondo; l'altra lateralmente; una finestra vi dà luce; il lettuccio modesto ha cortine di mussola bianca, la sua coperta pure è bianca; tutto vi è di una sorprendente bianchezza e nitidezza; poche sedie; una tavola; un canterano e uno specchio appoggiato alla finestra.

Gli atti in sintesi

Per ogni atto la sintesi dei quadri, dei brani, dell'entrata e dell'uscita dei personaggi, dei momenti salienti.

Musica

Esecuzioni dell'opera

Esecuzioni complete o antologie, in formato MP3.

Pietro Argento, Orchestra della RAI di Milano 1961, concerto radio con:
Marussa (Renata Mattioli)
Menico (Franco Pugliese)
Biagio (Guido Mazzini)
Lorenzo (Luigi Rumbo)
Nicola (Nestore Catalani)
Luze (Dora Minarchi)