Opera seria.
Libretto di Pietro METASTASIO, ANONIMO.
Musica di Georg Friedrich HÄNDEL.
Opus: HWV 28.
Prima esecuzione: 2 febbraio 1731, Londra.

⚫ Con questo adattamento di mano ignota dell’Alessandro nell’Indie, Händel ricorse per la seconda volta a un libretto di Metastasio. Sebbene la vicenda corrisponda all’originale, il testo subì una serie di alterazioni significative, a cominciare dal titolo, che pone l’accento non più sul magnanimo eroe, dalla presenza senz’altro necessaria e non marginale nell’intreccio, bensì su una delle ‘prime parti’ dell’opera: quel re Poro la cui gelosia per Cleofide costituisce il nucleo fondamentale del dramma (un intrigo amoroso di sicuro successo sulle scene londinesi).

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⚫ Secondo una delle più ricorrenti consuetudini dell’epoca, molti brani dell’opera potevano provenire da altri titoli dell’autore stesso; il duetto, ad esempio, venne tratto da Aci, Galatea e Polifemo (Napoli 1708), mentre il coro si trovava poco dissimile in una cantata dello stesso anno e nella celebre Agrippina (Venezia 1709).

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⚫ I singoli numeri possono essere ricondotti all’alternanza di due tipologie ben precise: una scrittura brillante, estroversa, icastica e briosa, ovvero un incedere pacato, nobile e solenne. Se spesso notevoli sono gli esempi del primo genere, al secondo appartengono alcuni capolavori, come l’aria di Poro “Dov’è? S’affretti”, fortemente drammatica, in cui l'inquietudine del personaggio (che invoca impaziente la morte) è veicolata dall’accompagnamento orchestrale che si fa voce, sia nell’essenziale, deliberatamente scarno sostegno al cantante, sia nei ritornelli strumentali, di un rigore tragico che pare senza rimedio.

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⚫ Alla ‘prima donna’ Cleofide spetta una grande aria dall’allure calma e maestosa, “Se il Ciel mi divide”, che consente il placido dispiegarsi di una splendida parte di violino obbligato, la cui scrittura pare evocare la stagione del soggiorno romano dell’autore.

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⚫ […] Senz’altro da segnalare sono gli interventi di Gandarte e le pagine strumentali (le sinfonie a inizio atto -grandiosa nelle sonorità degli ottoni-, quella del secondo e la battaglia).

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⚫ Siglano l’opera i due interventi non metastasiani […], di particolare pregio musicale: una breve cavatina di Cleofide (diciassette battute), la cui intensità emotiva nasce dall’essenzialità del segno musicale, e un coro (riservato ai solisti, in mancanza del coro vero e proprio, come era consuetudine nell’opera seria) di grande compostezza e nobiltà nell’incedere, assieme di austera solennità cerimoniale e vibrante di una misteriosa, ineludibile tensione espressiva.

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► DEUMM, AA. VV. (UTET, 1999)

► DEUMM, AA. VV. (UTET, 1999)

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