Dramma giocoso per musica.
Libretto di Carlo GOLDONI.
Musica di Niccolò PICCINNI.
Prima esecuzione: 6 febbraio 1760, Roma.

⚫ Carlo Goldoni aveva adocchiato già da alcuni anni il romanzo Pamela di Richardson (1740): un decennio dopo l’apparizione del libro in Inghilterra ne aveva tratto una commedia, Pamela nubile, e infine un’opera buffa, La buona figliuola, messa in scena con musica di Egidio Romualdo Duni al Teatro Ducale di Parma nel carnevale del 1757. Ma al soggetto venne tributato un vero trionfo, immediato, travolgente e su scala europea, solo quando il libretto capitò tra le mani di Niccolò Piccinni, che lo rappresentò a Roma nel 1760. Una data capitale nella storia del teatro comico in musica […].

► Dizionario del teatro, Vedi

⚫ L’orfanella Cecchina è […] definita da alcune caratteristiche musicali precise: la sincope e il ritmo ternario, le tonalità minori, la melodia semplice e affettuosa, che diventano, d’ora in poi, sigle inequivocabili di un ‘femminile’ fragile e degno di compassione (Mozart lo utilizzerà per aprire, con Barbarina, il quarto atto delle Nozze di Figaro), riflesso musicale di quel lessico in cui è il diminutivo stesso a evidenziare il tono emotivo dell’opera […].

► Dizionario del teatro, Vedi

⚫ La concitazione è il sale di questa partitura, sia nelle arie sia nei finali d’atto - presenti questi ultimi in numero eccezionale, uno per ciascun atto (compreso il terzo, che non viene liquidato con un semplice coretto conclusivo). La loro novità, subito percepita dai contemporanei, sta soprattutto nella complessità di queste architetture teatrali, articolate in diverse scene e capaci di far agire ogni personaggio secondo coerenza con il proprio carattere.

► Dizionario del teatro, Vedi

⚫ Notevole anche la varietà delle arie solistiche, che non vengono rappresentate compiutamente dall’intenso tono elegiaco di quelle della protagonista […]. Gli altri personaggi si esprimono attraverso agili, quasi mimiche arie comiche dalla complessa articolazione interna […]. Oppure con una serie di arie da opera seria in piena regola.

► Dizionario del teatro, Vedi

⚫ L'opera andò in scena al Teatro delle Dame nel carnevale 1760 e fu ripresa instancabilmente per molto tempo da centinaia di teatri in Italia e all'estero: avvenimento memorabile per l'opera comica italiana, la quale ne risultò nobilitata e acquistò, grazie a un nuovo patetismo quasi pre-romantico, parità di diritti con il melodramma serio. Anche se in seguito non sempre le opere comiche di Piccinni stesso e di altri autori si mantennero su quel livello, pure il pubblico di tutta Italia si affezionò sempre più al repertorio buffo, ormai temibile concorrente di quello serio.

► Storia dell'opera, diretta da Alberto Basso; volume primo L'opera in Italia, Torino, 1977, UTET

⚫ Inutile dire che il Padre Martini fu tra gli ammiratori di Gluck, col quale rimase in affettuosa relazione d'amicizia per molti anni; però il suo spirito d'obiettività e il suo profondo senso morale e critico gli impedirono di prendere una netta posizione in suo favore, quando fu interpellato in merito alla famosa controversia parigina fra gluckisti e piccinnisti: dopo aver classìificato i tre stili sublime o tragico, mediocre o pastorale, infimo o comico in ognuno dei quali riteneva possibile raggiungere la perfezione, egli salomonicamente giudicò: «Si è reso perfetto nel primo il cav. Gluck e nel terzo Piccinni». Saggezza modernissima di chi non fa questione di superiorità fra i generi, bensì del valore di chi li impiega; e giudizio altresì di un bolognese fino al midollo, al quale l'opera comica, e la squisita Buona figliola in particolare non potevano non andare a genio!

► Storia dell'opera, diretta da Alberto Basso; volume primo L'opera in Italia, Torino, 1977, UTET

► DEUMM, AA. VV. (UTET, 1999)

► DEUMM, AA. VV. (UTET, 1999)

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