Intreccio scenico musicale a cinque voci.
Libretto di Vincenzo CASSANI.
Musica di Benedetto MARCELLO.
Opus: SF 493.
Prima esecuzione: inverno 1726, Venezia.

⚫ Benedetto Marcello non compose mai opere da rappresentare in teatri pubblici; i due intrecci scenici di sicura attribuzione -Psiché (ca. 1711) e Arianna- sono lavori destinati a circoli privati. Arianna ha la struttura formale della serenata: divisione in due parti, rilevante impiego del coro e numero di personaggi ridotto rispetto al dramma per musica.

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⚫ Arianna segue di alcuni anni la stesura dell’«operetta morale» Il teatro alla moda (1720), una pungente satira che Benedetto Marcello scrisse per denunciare gli abusi musicali e la rilassatezza di costumi che avevano ridotto l’opera in musica a uno sfoggio di puro virtuosismo da parte dei cantanti, a scapito della verosimiglianza dell’azione. In Arianna il ricorso a colorature e abbellimenti nelle parti vocali è molto calibrato e, generalmente, coerente alla situazione drammatica; prevalgono le arie di mezzo carattere e la scrittura strumentale, spesso descrittiva, è molto accurata.

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⚫ Fortemente connotata è la figura di Bacco, il personaggio intorno al quale ruota l’impianto drammaturgico dell’opera: Bacco si impone fin dall’inizio, con un’aria di sortita di notevole difficoltà (“Re de’ venti”); tutte le parti corali celebrano la potenza sovrannaturale del nume e, più o meno indirettamente, tutti i personaggi subiscono il suo fascino.

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⚫ Tra la fine dell’Ottocento e gli inizi del nostro secolo questa serenata godette di particolari apprezzamenti, testimoniati dalla pubblicazione a cura di Oscar Chilesotti (1885) e dall’avvincente interpretazione offerta da Gabriele D’Annunzio nel romanzo Il fuoco.

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