Didone abbandonata

Dramma per musica.
Libretto di Pietro METASTASIO.
Musica di Domenico SARRO.
Prima esecuzione: 1 febbraio 1724, Napoli.

► Sarro, per quest'opera, ha dalla sua uno straordinario libretto: è il primo lavoro importante di un precocissimo poeta di ventisette anni, entrato nell'accademia d'Arcadia a soli venti, che si fa chiamare Metastasio. La capacità di questo giovane di organizzare un libretto d'opera stupisce: egli non racconta una storia, racconta emozioni.

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► La musica coglie al meglio le sollecitazioni del libretto. Su una partitura densa (con un'orchestra in genere a sei parti, con legni e ottoni, che nei momenti più elaborati raggiunge le dieci) Sarro distribuisce le sue arie - dal carattere sempre netto e preciso - in una dosata alternanza di momenti languidi e terribili, drammatici e pastorali.

► Dizionario del teatro, Vedi

► […] chi più di tutti accoglie le sentite raffinatezze di Sarro è lei, Didone, che inizia prima amorosa (con un 'obbligato' dall'interessante scrittura virtuosistica), poi altera (“Son regina e sono amante”), e che presto si rivela in tutta la sua tragicità, nei due elaborati ed estesi momenti che chiudono l'uno il secondo atto e l'altro l'intera opera. Se la prima volta il recitativo secco, trasformato in accompagnato, si sfoga in un'intensa e disperatamente patetica aria, dalla cupa (eppur nobilissima) tonalità di do minore, la conclusione dell'opera diventa uno straordinario momento di teatro drammatico, dove Didone canta la sua morte sul melodiare composto di un recitativo sofferto; di fronte a lei Cartagine in fiamme (i lapilli descritti da improvvise vibrazioni dell'orchestra), finchè sull'improvvisa, brevissima e asciutta turbolenza degli archi s'uccide: rapide note terribili cadono e tacciono improvvisamente.

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► Nell'aria si concentrava l'invenzione melodica dell'opera […] la cui elementare linearità era funzionale a una esecuzione musicale che prevedeva la ripresa di singole parti. Se ne veda un esempio dalla Didone abbandonata, due brevi strofette di senari, in cui la semplice struttura si presta al facile gioco delle antitesi del «restare» e del «partire», riflesso nelle simmetrie e nei parallelismi delle frasette:
Se resto sul lido,
se sciolgo le vele
infido, crudele
mi sento chiamar.
E intanto, confuso
nel dubbio funesto,
non parto, non resto,
ma provo il martìre
che avrei nel partire,
che avrei nel restar.

► Storia della lingua italiana, Il Settecento, Tina Matarrese (il Mulino, 1993)

► DEUMM, AA. VV. (UTET, 1999)

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