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Citazioni riguardanti l'opera
====== Prima la musica e poi le parole ======

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{{ http://www.librettidopera.it/primamus/ss_01_07_1280.jpg?250|Or se tutti son d'accordo}}\\ 
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Divertimento teatrale.\\ 
Libretto di Giovanni Battista CASTI.\\ 
Musica di Antonio SALIERI.\\ 
Prima esecuzione: 7 febbraio 1786, Vienna.\\ 
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===== Parodia del melodramma =====

⚫ Inserito in una tradizione teatrale come quella viennese, che coltivò con singolare frequenza il gusto per il rifacimento caricaturale dei diversi stili operistici, Salieri si misurò a più riprese con la parodia del melodramma. Opere come //La secchia rapita// (1775), il Singspiel //Der Rauchfangkehrer// (1781) e //Il mondo alla rovescia// (1795; e altre, in misura minore) sono piene di allusioni parodistiche. Il momento più significativo di questa frequentazione salieriana con la parodia è però l’atto unico //Prima la musica e poi le parole//, rappresentato nel quadro di una festa carnevalesca a Schönbrunn (non nel teatrino del castello, bensì nell’//orangerie//, unico ambiente riscaldato durante l’inverno), insieme a un’altra opera dello stesso genere, //Der Schauspieldirektor// (L’impresario teatrale) di Mozart.

► //Dizionario del teatro//, [[http://www.operamanager.it/cgi-bin/process.cgi?azione=ricerca&tipo=OP&id=1020|Vedi]]\\
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===== Non casuali riferimenti =====

⚫ Gli elementi tipici di quel sottogenere (litigi tra librettista e compositore, capricci delle primedonne, strapotere della musica a discapito della coerenza drammturgica) sono tuttavia resi più pungenti dal librettista Casti mediante non casuali riferimenti a fatti e persone dell’ambiente teatrale di Vienna (riferimenti che oggi possiamo cogliere, almeno in parte, grazie alle testimonianze dei contemporanei).

► //Dizionario del teatro//, [[http://www.operamanager.it/cgi-bin/process.cgi?azione=ricerca&tipo=OP&id=1020|Vedi]]\\
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===== Allusioni ormai incomprensibili =====

⚫  Il principale bersaglio satirico fu comunque il castrato Archesi, che l’anno prima aveva interpretato a Vienna la parte del protagonista nel //Giulio Sabino// di Sarti. Per aumentare l’effetto comico Salieri cita in partitura tre arie del //Giulio Sabino//, affidate alla primadonna Eleonora. Più vaghi sono invece i riferimenti alla //Quakera spiritosa// di Guglielmi, presenti nella parte della ‘buffa’ Tonina, mentre altre allusioni sono oggi ormai incomprensibili. 

► //Dizionario del teatro//, [[http://www.operamanager.it/cgi-bin/process.cgi?azione=ricerca&tipo=OP&id=1020|Vedi]]\\
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===== Gara canora =====

⚫ Alla fine, nel quartetto conclusivo, Salieri sovrappone le voci delle due cantanti in una specie di gara canora su due testi diversi e in stile opposto (coloratura nella parte della ‘seria’, sillabato di semicrome in quella della ‘buffa’), mentre poeta e maestro fanno da contrappunto con i loro commenti.

► //Dizionario del teatro//, [[http://www.operamanager.it/cgi-bin/process.cgi?azione=ricerca&tipo=OP&id=1020|Vedi]]\\
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