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Citazioni riguardanti l'opera
====== Il Pompeo ======

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{{ http://www.librettidopera.it/pompeo/ss_01_04_1280.jpg?250|Toglietemi la vita ancor}}\\ 
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Dramma per musica.\\ 
Libretto di Nicolò MINATO.\\ 
Musica di Alessandro SCARLATTI.\\ 
Prima esecuzione: 25 gennaio 1683, Roma.\\ 
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===== Le effusioni =====

⚫ In definitiva la vocalità scarlattiana, a parte il contesto melismatico, da un lato introduce effusioni sospirose e malinconiche che potremmo addirittura definire come sentimentali (si parte, sotto questo profilo dall'«O cessate di piagarmi» di Mitridate nel //Pompeo//). Da un altro accoglie l'eleganza un poco leziosa dell'arcadia attraverso le arie o ariette ispirate ai fiori, ai ruscelli, agli usignoli, alle tortore [...]

► //Storia dell'opera//, diretta da Alberto Basso; volume terzo //Aspetti e problemi dell'opera//, Torino, 1977, UTET\\
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===== Le voci femminili =====

⚫ Il soprano - che talora ha anche qualche caratteristica del mezzosoprano - trova molto spicco nell'operistica scarlattiana, naturalmente in parti di amorosa; ma l'elemento nuovo, nel campo delle voci femminili, che cogliamo in Scarlatti, come pure in altri compositori del primissimo Settecento, è la rivalutazione del contralto donna, che lascia le parti grottesche di vecchia per divenire «prima donna» nel senso più ampio del termine (come Cunegonda nella //Principessa fedele//) o, quanto meno, rivale dell'«amorosa». In questi casi la scrittura del contralto è, naturalmente, virtuosistica. A volte, e questa è una caratteristica del teatro musicale del tardissimo Seicento e degli inizi del Settecento, il contralto femminile incarna personaggi maschili di giovani eroi o di antagonisti. È dubbio, tuttavia, che ciò sia da porre in relazione con certi caratteri androgini della corda di contralto, giacché le parti maschili sono sostenute, in quel periodo, anche da soprani. È perciò più legittimo l'uso di affidare personaggi virili alle donne al perdurante gusto del «travesti» e dell'ambiguità sessuale. In Scarlatti, i casi di donne che interpretano parti maschili sono frequenti, in particolare nelle opere eseguite a Napoli. Nel //Pompeo// (1684) ci troviamo addirittura di fronte al caso limite di quattro personaggi maschili incarnati da donne [...]

► //Storia dell'opera//, diretta da Alberto Basso; volume terzo //Aspetti e problemi dell'opera//, Torino, 1977, UTET\\
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