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Citazioni riguardanti l'opera
====== La Lodoiska ======

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{{ http://www.librettidopera.it/lodoiska/ss_01_07_1280.jpg?250|Pietosa ai miei lamenti}}\\ 
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Dramma per musica.\\ 
Libretto di Francesco GONELLA.\\ 
Musica di Johann Simon MAYR.\\ 
Prima esecuzione: 26 gennaio 1796, Venezia.\\ 
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===== Situazioni insolite =====

⚫ L’argomento, di tono squisitamente cavalleresco, si riallaccia all’opera omonima di Cherubini, pur con qualche differenza nella trama. Il tema della fedeltà totale è una colonna portante nella storia del melodramma a cavallo tra i due secoli: si ricordano in quegli anni, il //Fidelio// di Beethoven, la //Leonora// di Paër e quella dello stesso Mayr. Il libretto, pur svolgendo il tema in modo classico, propone alla musica alcune caratteristiche e situazioni insolite, quali i frequenti interventi dei solisti accompagnati dal coro nelle arie e numerosi pezzi d’issieme. 

► //Dizionario del teatro//, [[http://www.operamanager.it/cgi-bin/process.cgi?azione=ricerca&tipo=OP&id=10872|Vedi]]\\
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===== Mutamenti in corso =====

⚫ Mayr, vocalmente, è ancora legato alla tradizione dell’ultimo trentennio del Settecento; tuttavia scrive le parti d’amoroso, un tempo monopolio degli evirati cantori, indifferentemente per castrati, contralti e tenori, indicando così la sua attenzione ai mutamenti allora in corso. Le arie principali della Lodoiska sono in quattro movimenti: alternano andamenti in tempi vivaci e moderati, si concludono su un tempo veloce, e spesso il solista interagisce o dialoga addirittura col coro. Nell’opera sono presenti ancora lunghi e complessi passaggi con una vocalità in uno stile molto elaborato; nei brani cantabili di tono affettuoso, Mayr segue invece un andamento legatissimo e languido, impostato prevalentemente sul moto congiunto e su brevi intervalli, ravvivati da languide fiorettature.

► //Dizionario del teatro//, [[http://www.operamanager.it/cgi-bin/process.cgi?azione=ricerca&tipo=OP&id=10872|Vedi]]\\
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===== Colore locale =====

⚫ La sinfonia di //Lodoiska// presenta temi e melodie che evocano il colore locale: nell’orchestra, un motivo o una piccola frase viene ripetuta come sottofondo alla declamazione vocale [...]. Il suo ricco vocabolario armonico di matrice tedesca -frutto dei suoi studi d’oltralpe- permette una ricchezza di modulazioni, effetti, e varietà perlopiù sconosciuta ai maestri ancora legati ai dettami della scuola napoletana.

► //Dizionario del teatro//, [[http://www.operamanager.it/cgi-bin/process.cgi?azione=ricerca&tipo=OP&id=10872|Vedi]]\\
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===== Coro e «Insieme» =====

⚫ [...] Mayr contribuì all'incremento del coro, come personaggio collettivo strettamente implicato nell'azione, e al più largo uso, nell'opera di gusto italiano, dei pezzi d'insieme, duetti, terzetti, quartetti. Ancor più intense, peraltro, furono queste esperienze settecentesche e veneziane del giovane Mayr nel campo delle opere comiche. Molte egli ne scrisse infatti per i vecchi teatri della città.  

► //Storia dell'opera//, diretta da Alberto Basso; volume primo //L'opera in Italia//, Torino, 1977, UTET\\
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