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Citazioni riguardanti l'opera
====== Giulietta, e Romeo ======

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{{ http://www.librettidopera.it/giul_rom/ss_01_01_1280.jpg?250|Qual vago sembiante!}}\\ 
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Tragedia per musica.\\ 
Libretto di Giuseppe Maria FOPPA.\\ 
Musica di Niccolò Antonio ZINGARELLI.\\ 
Prima esecuzione: 30 gennaio 1796, Milano.\\ 
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===== Evocazione del pathos =====

⚫ Il talento di Zingarelli si esprime al meglio nei caratteri della tenerezza e dell’emozione, attraverso un’aria solista, una preghiera, un’invocazione. L’evocazione del pathos raggiunge così le vette più alte, e la semplicità di scrittura lascia ampio spazio all’improvvisazione.

► //Dizionario del teatro//, [[http://www.operamanager.it/cgi-bin/process.cgi?azione=ricerca&tipo=OP&id=10936|Vedi]]\\
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===== Linee essenziali =====

⚫  Il Foppa si attiene alle linee essenziali della vicenda facendo coincidere la tragedia della lontananza con quella dell’infelicità. Egli rappresenta gli affetti secondo canoni ancora legati a un verseggiamento di stile affatto classico e legato, per molti aspetti, ancora a Metastasio. Ad esempio Romeo canta il suo innamoramento per Giulietta in un’aria di stile grazioso con parole di genere e circostanza: "Che vago sembiante, che luci vezzose". 

► //Dizionario del teatro//, [[http://www.operamanager.it/cgi-bin/process.cgi?azione=ricerca&tipo=OP&id=10936|Vedi]]\\
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===== Infinitamente piccolo =====

⚫ Le arie di Zingarelli lasciano ampio spazio all’improvvisazione estemporanea e agli abbellimenti degli interpreti, ma occorrono altresì molte sfumature per rendere al meglio tutte le pieghe della passione e dell’amore insite nella musica. Scrive Stendhal, a proposito dell’opera, nella //Vita di Rossini//: «Crescentini nell’aria "Ombra adorata, aspetta" dava alla sua voce e alle sue inflessioni un colorito vago e generico di //gioia//; gli sembrava, //nel momento in cui cantava//, che quello dovesse essere il sentimento di un amante appassionato che va a raggiungere la persona amata. Velluti, che intende la situazione in modo diverso, vi introduce una sfumatura di malinconia e una triste riflessione sulla sorte comune dei due amanti. Mai un maestro, per quanto abile vi piaccia supporlo, arriverebbe a notare con esattezza quell’//infinitamente piccolo// che fa la perfezione del canto in quell’aria di Crescentini, un infinitamente piccolo che cambia però secondo le condizioni della voce del cantante ed il grado di illusione che lo anima».

► //Dizionario del teatro//, [[http://www.operamanager.it/cgi-bin/process.cgi?azione=ricerca&tipo=OP&id=10936|Vedi]]\\
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