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Citazioni riguardanti l'opera
====== Aroldo ======

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</html>
{{ http://www.librettidopera.it/aroldo/ss_04_02_1280.jpg?250|Angiol di dio, custode mio}}\\ 
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Libretto in quattro atti.\\ 
Libretto di Francesco Maria PIAVE.\\ 
Musica di Giuseppe VERDI.\\ 
Prima esecuzione: 16 agosto 1857, Rimini.\\ 
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Citazioni riguardanti l'opera
====== Aroldo ======

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{{ http://www.librettidopera.it/aroldo/ss_04_02_1280.jpg?250|Angiol di dio, custode mio}}\\ 
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Libretto in quattro atti.\\ 
Libretto di Francesco Maria PIAVE.\\ 
Musica di Giuseppe VERDI.\\ 
Prima esecuzione: 16 agosto 1857, Rimini.\\ 
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===== Genesi =====

⚫ L’opera è il rifacimento di //Stiffelio//, del quale conserva in buona parte la trama ma non l’attualità e la scottante vicenda. [...] Piave si era rivolto al romanzo di Walter Scott, //The Betrothed// e, per quasi tutti i nomi dei personaggi, all’//Harold, the Last of the Saxon Kings// di Bulwer-Lytton. Il rifacimento occupò Verdi più del previsto (dalla primavera del 1856 agli inizi dell’estate dell’anno successivo).

► //Dizionario del teatro//, [[http://www.myword.it/opera/dictionary/97|Vedi]]\\ 
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===== Prima rappresentazione =====

⚫ La prima rappresentazione inaugurò il Teatro Nuovo Comunale di Rimini e si risolse in un pieno successo, grazie anche a interpreti di valore come Marcella Lotti nei panni della protagonista ed Emilio Pancani in quelli di Aroldo. 

► //Dizionario del teatro//, [[http://www.myword.it/opera/dictionary/97|Vedi]]\\ 
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===== Sostanziali modifiche =====

⚫ La principale causa della debolezza di //Aroldo// risiede proprio nelle sostanziali modifiche apportate al soggetto: retrodatazione della vicenda e mutato //status// del protagonista. Infatti, alcuni motivi, scabrosi ma plausibili nell’intreccio originario (per tutti, quello del dissidio interiore tra il dovere evangelico del perdono e il desiderio di vendetta), risultano incomprensibili o addirittura grotteschi nel nuovo canovaccio steso da Piave: in //Stiffelio//, al culmine della tensione, Lina si rivolgeva «Non allo sposo [...] ma all’uom del Vangelo» e chiedeva di essere confessata; in Aroldo la distinzione risulta improponibile perché il protagonista è un laico.

► //Dizionario del teatro//, [[http://www.myword.it/opera/dictionary/97|Vedi]]\\ 
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===== Profondità psicologica =====

⚫ Se //Stiffelio// appare più compatto e logico, //Aroldo// è però opera più matura nel linguaggio musicale e nella profondità psicologica dei personaggi. Poiché alla prima rappresentazione dirigeva Angelo Mariani, uno dei più validi direttori della seconda metà dell’Ottocento, Verdi sapeva di poter contare su un collaboratore preparato e scrupoloso. Per questo, compose musica di insolita complessità, come l’episodio corale introduttivo (peraltro più convenzionale del recitativo di Jorg che inizia lo //Stiffelio//) e il canone "Angiol di Dio", giovandosi anche del fatto che entrambi gli episodi, prevedendo un coro fuori scena, non dovevano essere eseguiti necessariamente a memoria ma leggendo dalla parte. Anche la tempesta sul lago nell’atto finale rappresenta, sotto il profilo della strumentazione e dell’accurato descrittivismo musicale, una delle pagine più ambiziose concepite da Verdi fino a quel momento.

► //Dizionario del teatro//, [[http://www.operamanager.it/cgi-bin/process.cgi?azione=ricerca&tipo=OP&id=11207|Vedi]]\\
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===== Rigore compositivo =====

⚫ [...] l’impiego di temi ricorrenti (per tutti, il donizettiano tema della tromba nel preludio, che ricompare nell’aria di Aroldo "Sotto il ciel di Siria") è il segno di un rigore compositivo che nello //Stiffelio// resta solo accennato (in //Aroldo//, Verdi utilizza tutti e cinque i motivi presenti nel preludio contro i tre impiegati nello //Stiffelio//).

► //Dizionario del teatro//, [[http://www.operamanager.it/cgi-bin/process.cgi?azione=ricerca&tipo=OP&id=11207|Vedi]]\\
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===== Suggestiva pregnanza =====

⚫ Alcune delle pagine comuni a [//Stiffelio// e //Aroldo//] non furono riproposte tali e quali ma, come nel caso del finale primo, sviluppate e non solo da un punto di vista musicale. Il profilo della protagonista femminile divenne ad esempio più maturo e meglio delineato: la sofferta consapevolezza dell’adulterio non è più, come in //Stiffelio//, intuita nel corso di alcuni brani di assieme ma espressa con suggestiva pregnanza nel corso di un monologo, all’inizio dell’opera e nel già citato dialogo con Aroldo nel terzo atto.

► //Dizionario del teatro//, [[http://www.operamanager.it/cgi-bin/process.cgi?azione=ricerca&tipo=OP&id=11207|Vedi]]\\
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===== Versioni =====

| 1<sup>a</sup> | Trieste, Teatro Grande | 16 novembre 1850 | con titolo //Stiffelio// |
| 2<sup>a</sup> | Rimini, Teatro Nuovo | 16 agosto 1857 | profonda revisione, soprattutto per motivi di censura, del libretto precedente; partitura con modifiche |

► //DEUMM//, AA. VV. (UTET, 1999)\\ 
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▒ Se volete contribuire segnalando una citazione o una fonte riguardante quest'opera, mandateci una //e-mail// a [[mailto:contributo@librettidopera.it?subject=Fonte per opera Aroldo|questo indirizzo]].\\ 
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